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以前雖然避免 / 禁止使用, 但是現在的音樂到不會禁止, 反而使用的很頻繁, 而且大量的被研究與應用
基本概念:
最常出現三全音的是大調順階七和弦的五級. C 大調的五級和弦 G7: G B D F 中的 B - F 就是一個增四度, 同時也是造成屬七和弦聲響不穩定的主要原因. 所以一般來說, 因為聽到屬七和弦的不穩定性, 使得聽學心理會趨向/渴望聽到一個穩定的感覺 (擴散作用: 不穩定 -> 穩定) - 調性音樂中最穩定的就是一級.
因為只有屬七和弦才會有三全音, 所以意味著, 一個大調音階裡, 只會有一組三全音. 所以我們可以根據一組三全音來推出該組三全音屬於哪一個調. 例如 B - F 的距離, 把 B 加一個半音, 可以推出是屬於 C 大調的.
另外, 三全音剛好把一個八度音切成兩半, 所以 C - F#, F# - C 都是三全音. 所以上段描述的 B - F 反過來 F - B 也是三全音, 把 F 加一個半音可以得知是 F# 大調的三全音. 也就是說, 同一組三全音會分別屬於C 大調和 F# 大調, 可以說是一體兩面, 從不同角度看一個東西.
Comping (伴奏) 的時候, 使用 Shell Chord (根音 + 三度音 + 七度音) 的基本概念就是強調出和弦屬性的特性聲響 (Guide Tone), 屬七和弦的 Guide Tone, G7 也就是 B - F: 三全音. 所以 Comping 屬七和弦選擇彈奏 Guide Tone 用意就是要強調出三全音的聲響. 當然其他七和弦也是要強調出她們各自的聲響.
判斷三全音:
要找出三全音的音程, 可以利用五度圈來找. 三全音就是增四度或者減五度, 所以五度圈順時針的方向 F - C - G - D - A - E - B, 因為每一組都是完全五度的關係, 所以每一組當中只要五度音少了半音, 那麼就是一組三全音的關係, 例如:
F - C => F - Cb(=B)
C - G => C - Gb
G - D => G - Db
... 類推.
同理, 五度圈逆時針方向是完全四度, C - F - Bb - Eb - Ab - Db, 只要四度音增加一個半音, 也會形成一組三全音:
C - F => C -F#
F - Bb => F - B
Bb - Eb => Bb - E
... 類推.
降二代五 (Tritone Substitute)
另外三全音的應用最有名的就是降二代五 (Tritone Substitute, 三全音代理). 爵士樂理最常用的 ii-V-I 進行中的五級, 以 C 大調來說:
Dm7 - G7 - Cmaj7
改成:
Dm7 - Db7 - Cmaj7
G: G B D F => B - F
Db: Db F Ab Cb(=B) => F - B
他們都有一組三全音, 同時 Bass line 由原來的 D - G - C 變成 D - Db - C, 經過音. 這樣的代換, 除了保留了原本三全音的聲響, 同時又讓 Bass Line 增加了 Passing Tone 的效果. 另外就是 G 和 Db 和弦的組成音, 上下比較, 除了 B - F 之外, G - Db 是三全音, D - Ab 也是三全音, 很神奇吧 ~
減七和弦 (Diminshed 7th)
另外一個跟三全音有關的是減七和弦 (Diminshed 7th). 減和弦把八度音平分四等份, 以 Cdim7 來說:
Cdim7: C Eb Gb Bbb(=A) = Ebdim7 = Gbdim7 = Adim7
三全音是把八度音分成兩等份, 所以以數學概念來看, 12 個半音對半切可以找到三全音; 切成四份, 可以得到減七和弦, 所以不難發現減七和弦會包含兩組三全音:
Cdim7 => C - Gb 和 Eb - Bbb
這也是單獨彈奏減七和弦的琶音 (Arpeggios) 時, 會有更魔鬼的感覺.
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三全音在現代音樂中, 應用的非常廣泛, 除了上述提到的基本概念和和聲代換技巧, 另外一個就是藍調. 都是使用屬七和弦和弦進行的藍調裡, 三全音聲響出現的頻率就更高了, 無怪乎古典音樂家看到這種都是屬七和弦的進行會大跳腳, 因為太詭異 + 太刺激了 ~
延伸閱讀(站內):
參考資料/線上資源:
Cdim7 => C - Gb 和 Eb - Bbb(A)
回覆刪除感謝指正 :D
刪除降二代五是不是就等於降九代五
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