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2009/03/15

關係和弦?


在談論音階時, 經常會提到關係大小調. 簡單說, 就是具備同樣的音階元素, 但是從不同的角度 (音程) 看過去, 確有不同的音階名稱, 或者不同的感覺. 這是用來關係大小調, 或者解釋調式音階最常用的方式.

音階具備所謂的 "關係調", 那和弦呢? 有沒有 "關係和弦"? Goolge 大神並沒有到這種名詞, 不過我就借用一下 "關係調" 的概念, 來解釋同音異名的和弦 - 關係和弦.


所以關係和弦, 簡單說就是具備同樣的組成音, 但是卻有不同名稱的和弦名稱, 可以像關係大小調一樣, 想成是從另一個角度 (音程關係) 看同樣的一群音符:

第一類, 利用和弦聲位 (Voicing) 的概念, 得到同音異名和弦, 常見的大概有以下幾種 :
  1. Am7 (A C E G) ==> C6 (C E G A)
  2. F#m7-5 (F# A C E) ==> Am6 (A C E F#)
  3. Csus2 (C D G) ==> Gsus4 (G C D)
  4. Caug (C E G#) ==> Eaug (E G# C) ==> G#aug (G# C E)
  5. Cdim7 = Ebdim7 = Gbdim7 = Adim7 (Bbbdim7)
其中 Xdim7 是最經典的例子, 減七和弦 把十二平均律平分成四等份, 造成轉位之後會得到四個同音異名的和弦. Xaug 也是類似的例子, 但是它是把十二個音分成三等份, 得到三個同音異名的和弦.

另外一個常見的例子是 Xm6 可以換成 Xm7-5 的例子. 上述的 Am6 來說, 經常會被套用在調二 A Dorian (A B C D E F# G) 裡, 但是有時候譜上的和弦因為安排的關係, 不會寫 Am6, 而是寫 F#m7-5. 但是同樣是可以彈奏 A Dorian 的.


第二類, 是所謂轉位和弦 (Slash Chord), 因為 Bass 音的改變得到一群新的音符, 常見的例子如下:
  1. Cmaj7 (C E G B) ==> Em/C (E G B/C)
  2. G7sus4 => Dm7/G
  3. C9sus4 => Gm7/C
這類的概念可以參考 "屬七和弦與其延伸和弦的代換" 一文的介紹. 會有類似的想法.


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用這啥好處?

我們提到調式音階時最常說的就是, 它可以說是從另一個角度來看一件事情, 可以得到一個完全新的體驗. 同樣的和弦利用這樣的關係和弦, 雖然是同樣的元素, 但是我們卻改變的使用角度, 甚至是和弦屬性, 那麼在選擇對映的音階時, 就會有全新的想法.

標準的 Blues 12bar 裡, 以一個 C Blues 來說, 如果我們把所有的屬七都改成 X7+9, 如下:

| C7+9 / / / | C7+9 / / / | C7+9 / / / | C7+9 / / / |
| F7+9 / / / | F7+9 / / / | C7+9 / / / | C7+9 / / / || G7+9 / / / | F7+9 / / / | C7+9 / / / | G7 / / / |

其實看起來很壯觀 .... 但是換個角度來看, 會比較容易瞭解:

| Cm7/E / / / | Cm7/E / / / | Cm7/E / / / | Cm7/E / / / |
| Fm7/A / / / | Fm7/A / / / | Cm7/E / / / | Cm7/E / / / || Gm7/B / / / | Fm7/A / / / | Cm7/E / / / | G7 / / / |

把 C7+9 (C E G Bb Eb) 看成 Cm7/E (C Eb G Bb / E). 這樣會得到 C Minor Blues + E Blues 的 Bass Line. 所以當看到 X7+9 的藍調進行, 其實也可以用 Minor Blues 來彈和弦的部分. 實際上在藍調裡 X7+9 是很常見的. 而 X7+9 其實也是暗示了 "Blue Note".


再舉一個例子, 也是藍調的應用, 把屬七改成 X11 和弦, 但是省略三度音 (Blues Riff 經常不彈三度音, 留給 Melody 玩), 得到 X7sus4 (詳細參見 "屬七和弦與其延伸和弦的代換" 的說明):

| C7sus4 / / / | C7sus4 / / / | C7sus4 / / / | C7sus4 / / / |
| F7sus4 / / / | F7sus4 / / / | C7sus4 / / / | C7sus4 / / / || G7sus4 / / / | F7sus4 / / / | C7sus4 / / / | G7 / / / |

其中的 X7sus4 代換如下 : C7sus4 (C G Bb F) 的 (G Bb F) 是 G 的 1 b3 b7, 剛好就是 Gm7 的 Shell Chord , 所以可以直接把 C7sus4 當成是 Gm7/C . 其他的 F7sus4, G7sus4 也可以用同樣的方式找到對應: F7sus4 -> Cm7/F, G7sus4 -> Dm7/G. 最後得到下面的結果:

| Gm7/C / / / | Gm7/C / / / | Gm7/C / / / | Gm7/C / / / |
| Cm7/F / / / | Cm7/F / / / | Gm7/C / / / | Gm7/C / / / || Dm7/G / / / | Cm7/F / / / | Gm7/C / / / | G7 / / / |

這樣很清楚的發現, Bass Line 還是 C Blues, 但是和聲卻是 G Minor Blues! 有 Fusion 的聲響效果! 兩個例子都是一種融合的感覺, 這種藍調一點都不傳統, 反而很前衛, 很現代~ (所以說 Jimi 是神實在是一點都不為過 ~)

當然上述的例子, 只是一種舉例方式而已, 目的在於說明和聲也可以以不同的角度來看同樣的東西. 可以再把其他調式的概念套到這樣的和聲配置上, 會得到更多不一樣的 Solo Line.


延伸閱讀(站內)
  1. 概述『和聲分析』演算法
  2. 和弦基礎
  3. 小調音階 (Minor Scale)
  4. 調式概念
  5. Shell Chord
  6. 減七和弦 (Diminished Seventh)
  7. 屬七和弦與其延伸和弦的代換

9 則留言 :

  1. 第一類和第二類分別在哪裡?

    兩類都是把3度音做bass

    Am7 (A C E G) ==> C6 (C E G A)

    Cmaj7 (C E G B) ==> Em/C (E G B/C)

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    1. 前者是一個完整的和弦,有很明確的組成音。
      後者是因為增加轉位根音,形成剛好和其他某一個和弦組成音一樣。

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    2. 好像懂了 這樣理解正確嗎

      C6(1356) 因為音程關係正好變成六 (6th) 和弦 所以不用分割

      Em/C(1b3 5 6b )因為沒有和弦是這音程關係 所以要分割

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    3. Em/C 的 C 是屬於 Bass line,在編曲時,他會前後的和弦進行有關係。
      可以說是獨立的分部,但是又和和弦有呼應的關係.

      C6 裡的六度音,屬於和聲部,只是恰好和 Bass Line 音一樣。

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  2. 又有疑惑了,抱歉
    C | G/B是想令bassline順著下行 ,所以把G的bass換成B
    但Cmaj7和 Em/C 的根音都是C 甚麼情況下會這樣轉換

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    1. 我舉的例子是說明 Cmaj7, Em/C 恰巧有同樣的音群,
      而 C | G/B 是和弦進行 (Chord Progression) 的關係,這是不一樣的東西。
      前者(也就是本文)在討論『和弦組成音』的內容,後者在討論『和弦進行』。
      和弦進行你可以看像是另一篇『卡農進行』的例子。

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  3. http://i3.minus.com/ibxRfwInrWCvpG.JPG

    可以幫我看看這張圖嗎, 第 3和第6個為何是轉位和弦? 明明Cmaj沒Bb,Cmi沒B

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    1. 圖沒錯,要仔細看譜表以及升降記號。

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