Misia - Everything 歌曲分析

我個人非常喜歡的曲子, 也是日劇 - 大和拜金女的主題曲. 沒聽過的朋友可以線上聽看看 (2002 Live , Studio 版本), 不管是歌曲本身的旋律, 米西亞 (Misia) 現場的唱功 (原 Key), 和聲的安排, 都相當精采!

先前曾經想嘗試分析, 不過中間遇到很多理論無法瞭解, 所以後來我又花很多時間鑽研一些理論基礎, 再重新嘗試分析看看, 最後終於可以比較清楚的解釋很多應用的技巧.

本文因為比較複雜, 所以我也沒有把握解釋的很正確, 目前還只是草稿, 有幾個段落 (標星號 *) 分析的過程用過兩種以上的方法, 所以可能還會再修改. 但是不管怎樣, 都歡迎有興趣的朋友來討論.


本文：

原曲是 C# 大調轉 D 大調, 分 A B C 三大段. 為瞭解說方便, 這邊以 C 調作解釋. 因為歌曲的和弦進行比較複雜, 我嘗試一段一段詳細的解釋相關的理論應用技巧. 歡迎有興趣的朋友一起來討論~

在分析這種比較複雜的曲子之前, 除了和弦以外, 也要把旋律譜採下來. 這樣在分析時, 才能夠清楚瞭解為什麼會安排那樣的和聲.

歌曲的和弦進行是摘自我手上的意亂琴迷 (Guitar Fun) 43 期, 由門田老師採的譜. 和聲分析/解說是我自己分析撰寫的.


段落 A:
|01|: Cadd9 - - - |02| FM9 - - Eb9 |
|03| D9 - G13 Fdim7 |04| Cadd9/E - G/A Gdim7 |
|05| F#m7-5 - Fm6 - |06| Em7 - A7(-9-13) - |
|07| D9sus4 - D9 - |08| Gadd9 – G -:||
|08| Fm9 - Ab/Bb Bb/Ab |09| C/G - Am7 - |
|10| AbM7 - - F/G G/F |

小節 1:
因為主旋律有 2, 所以將原本的 C 增加旋律音 D,
改和弦為 Cadd9 (增加和弦) 來輔助主旋律, 增加和聲色彩.


小節 2-3 經過和弦:

|02| FM9 - - Eb9 |03| D9 - G13 Fdim7 |

FM9 - D9 可以看成是 IV - II of C, 此例來說, 可以用以下幾種方式重新安排和聲:

安排順階經過和弦:
改成: IV - III - II of C, 如下:
|02| FM9 - Em7 - |03| D9 - G13 Fdim7 |

同時得到 Bass Line: F - E - D => IV - III - II

次屬和弦 (Secondary Dominant):
以 D 為目標和弦, 安排 V-I of D 的終止式, 得到: A7 - D
|02| FM9 - A7 - |03| D9 - G13 Fdim7 |

安排 ii-V-I:
同樣以 D 為目標和弦, 安排 ii-V-I 終止式: Em7 - A7 - D
|02| FM9 - Em7 A7 |03| D9 - G13 Fdim7 |

降二代五 (Substitute Dominant Chords):
也就是將 V of D 的 A7 代理成 bII of D 的 Eb, 所以得到: Eb7 - D7,
最後把屬和弦延伸到九和弦: Eb9 - D9.
|02| FM9 - - Eb9 |03| D9 - G13 Fdim7 |

把 Eb9 放在第四拍, 也就是比較短的弱拍.
如果放在第三拍的位置會太長, 而且又是重拍上,
整首以 C Key 來聽會太突兀. 所以放在弱拍上,
不會突兀, 構成從 FM9 到 D9 的經過和弦 (或者說橋樑),
反而聽起來會很 Smooth.



* 小節 3-4:

|03| D9 - G13 Fdim7 |04| Cadd9/E - G/A Gdim7 |

這兩小節的經過和聲比較複雜, 分以下幾段解釋.

首先: D9 - G13, 可看成是 V - I of G. 而 G -C 又剛好是 V - I of C.
所以先省略其他不看可以直接簡化成:

|03| D - G - |04| C - - - |

接下來的 G 到 C 的部分, 因為 G - C 可看成 V - I of C,
所以原本 G 的和弦弦屬性可以從大三改成屬和弦.
所以 G 延伸成 G7 -> G9 -> G11 -> G13,
G13 的組成音為: G B D F A C E
可以想像成: G B D F + A C E = G7/Am
或者是: G B D + F A C E = G/FM7 (複合和弦)
其中 G13 不管他怎麼延伸, 本質還是 G7 (屬和弦).

我們套用上面兩個複合和弦, 原本的進行可以想像成:

|03| D - G/FM7 Fdim7 |04| Cadd9/E - - - |
或
|03| D - G7/Am Fdim7 |04| Cadd9/E - - - |

再把複合和弦簡化一次變成:

|03| D - G Fdim7 |04| Cadd9/E - - - |

之前已經提到 G - C 可以看成 V - I of C.
所以這邊一樣可以安排降二代五, 改成 V - bII - I of C
所以再原本簡化的進行:

|03| D - G - |04| C - - - |

安排 V - bII - I, 改成:

|03| D - G Db7 |04| C - - - |

Db7 = Db F Ab B
因為 Db7 看成 V of Gb,
可用 VII of Gb 的半減七 (Half-diminished 7th) 代理 => Fm7-5
或者是VII of Gb 的減七和弦 (Diminished 7th)來代理 => Fdim7 = F Ab Cb Ebb = F Ab B D,
所以這裡 Fdim7 可以代理 Db7, 得到如下:

|03| D - G Fdim7 |04| C - - - |

最後 G 是 V of C Key, 也就是屬和弦, 所以可以換成延伸和弦增加和聲色彩,
而 C 和弦同第一小節的方法改成增加和弦, 所以得到如下:

|03| D - G13 Fdim7 |04| Cadd9 - - - |

最後安排 Bass Line 為 V - VI - III of C Key:

|03| D - G13 Fdim7 |04| Cadd9/E - - - |


* 小節 4-5-6:

這段是非常精心的和聲安排~

|04| Cadd9/E - G/A Gdim7 |
|05| F#m7-5 - Fm6 - |06| Em7 - A7(-9-13) - |

這三小節從根據旋律直覺上會配的是 (僅考慮三和弦) :
|04| C - - - |05| Dm - - - |06| Em - - - |

第四要進入第五小節可以算是一個小段落/樂句/小終止,
就歌曲上來說, 從第五小節開始, 應該是有承先啟後的作用,
作曲上可能用的是模進 (Sequence) 的方式;
而在順階和弦中四級 (下屬和弦) 會讓音樂有想要繼續上述/承先啟後的感覺,
所以要進入第五小節時, 可以做一個 IV – I 的終止式安排,
理論上被稱為教會終止.
導入終止之前, 我們將 D 當成 I of G 看成大三.
IV of D = G. 先安排大三, 所以級數的安排變成了:

|04| C – G - |05| D - - - |06| Em - - - |

而 G – D 也可以看成 I – V of G,
所以 D 又是 G 的屬和弦,
可以用 VII of G 代換 => I – VII of G => G – F#dim,
把三和弦換成七和弦, 得到: G – F#m7-5

|04| C – G - |05| F#m7-5 - - - |06| Em - - - |

目前四到五小節可看成 I – VII of G.
同樣的, 我們想要在弱拍 (第四拍)再置入經過和弦讓和聲更 Smooth.
連結兩個相鄰順階和弦最好的潤滑劑就是減七和弦 (Diminish 7th),
上行順階所以 G – F#m7-5 可以置入 Gdim7 做潤滑劑, 變成:

|04| C – G Gdim7 |05| F#m7-5 - - - |06| Em - - - |

第五小節中原本的 Dm 可以用 F 代換,
又 F 可以用調式內轉轉換成 Fm.
所以第五小節基本上應該是具備 Fm 聲響的.
開始已經安排了 F#m7-5 了, 他具備了IV of C = F 的聲響,
而三四小節的旋律中並沒有6這個音, 所以我們可以將F用Fm來代換,
同時也延續 F#m7-5 的聲響.
而三四小節有 VI of F, 所以可以把Fm加上六級改成Fm6.
的到以下結果:

|04| C – G Gdim7 |05| F#m7-5 – Fm6 - |06| Em - - - |

最後調整Bass line,
很明顯 Gdim7 – F#m7-5 – Fm6 已經是一個半音階降冪了,
為了讓代理的和弦更smooth,
把 G 帶入 A 的Bass, 形成 A – G – F# - F – E 的 Bass line.

|04| C – G/A Gdim7 |05| F#m7-5 – Fm6 - |06| Em - - - |


小節 6 – 7:

|06| Em7 - A7(-9-13) - |07| D9sus4 – D9 - |

以歌曲段落來看, 這首曲子八小節為一個段落.
八小節裡, 作曲上來看, 一樣會有起承轉合,
前面四個小節分別是起跟承, 第六小節可以看成轉,
七八是段落的終止, 或者說是 Turn around, 也就是合的部份.

看和聲的安排, A 和弦很明顯的是 V of D, 所以原本應該是:

|06| Em7 - A7 - |07| D – - - |

兩小節歌曲的旋律有 G F, G 是bVII of A, F 是 -13 of A,
而原本 A 就被當成屬和弦,
所以可直接改成 Altered Chord, 變成A7(alt).
我們把旋律搭上原本的和弦變成 A7(-13).

再看看先後的和弦 (三和弦) Em 與 D,
他們的五度音為 B, A. A7在這邊就當作是經過吧,
再把 Bb 放進去行程 B Bb A 的半音進行.
Bb = -9 of A. 所以 A7 最後得到 A7(-9-13).


小節 7-8:

|07| D9sus4 - D9 - |08| Gadd9 – G - ||

第七小節以順階C大調來看, 原本應該是小和弦 Dm7,
但是旋律線中並沒有經過 F (D Major的小三度),
旋律沒有明確的三度音, 所以可以用小三度或者大三度,
而且目標和弦是G,
所以可以把第七小節用次屬和弦代換成 V of G => D7,
同時也改變和弦屬性為屬七和弦.

|07| D7 - - - |08| G - - - ||

屬和弦又可以繼續延伸, 旋律中有 E, 所以放入 D7可以改成D9.

|07| D9 - - - |08| G - - - ||

同一個和弦用在一個小節太長, 可以使用裝飾和弦來修飾.
因為這是一個屬和弦, 所以修飾屬和弦可以增加 tension notes,
或者三度音變成 suspended. 可以用 sus4, sus2 … 這邊使用sus4 變成:

|07| D9sus4 – D9 - |08| G - - - ||

第八小節同第一小節, 增加旋律音:

|07| D9sus4 – D9 - |08| Gadd9 - G - ||


第二次小節 8-10:

|08| Fm9 - Ab/Bb Bb/Ab |09| C/G - Am7 - |
|10| AbM7 - - F/G G/F |

這段準備要切入B段, Misia 這邊演唱時氣比較長,
編曲依照 vocal 想詮釋的感覺, 拉長小節.
這邊就整首曲子大段落來看, 算是承A段, 要進入B段,
所以也是一種承先啟後的感覺.
所以段落的終止使用IV - I of C 的教會終止, 安排一個 F 和弦.

這邊因為準備進入新段落, 用了很多技巧來製造張力:

1. F -> Fm, 同時增加 tension, 改成Fm9
2. 以第九小節C 為目標, 使用全音升冪進行 Ab – Bb – C, 從八小節導入九小節. 這種全音進行在流行歌曲中很常見, 通常會使用在結束的部份. 而 Bass 使用相反的降冪進行 Bb – Ab – G – A, 形成有兩組和聲交錯的感覺, 非常的有張力!!
3. 最後第十小節, 順著 B 段的上行Lead-in (引導線) 聲線, 安排 IV – V of C, 剛好有情緒上揚的感覺. 而 Bass Line 則使用同樣技巧, 以 B 段第一小節的 Em7 為目標, 設計降冪 G – F – E.
4. 第九跟第十小節中間, 承 Am7 跟 F/G, 安排半音進行和弦AbM7. 形成 A – Ab – G – F – E 的 Bass line.

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結論：

這只是第一段而已, 就很複雜了, 用到的理論基礎很多:

1. 調性和弦 (Diatonic Chords)
2. TSD 和聲代換
3. 251
4. 降二代五 (Substitute Dominant Chords)
5. 次屬和弦 (Secondary Dominant)
6. 變化和弦 (Altered Chords)
7. 增加和弦 (Added Chords)
8. 減七和弦 (Diminished 7th) 應用

分析這種複雜歌曲的目的, 就是可以從中驗證已經學過的和聲技巧/理論基礎, 同時也可以把這些理論應用在其他歌曲的改編.

延伸閱讀（站內）：

1. 和弦基礎
2. 減七與半減七和弦於流行樂中的應用
3. 變化引伸音 (Altered Tension Notes)
4. 終止式和聲代換
5. 五度圈

參考資料／線上資源：

• Chord House
• Cadence
• Chord Substitution
• Secondary Dominant
• Circle of 5ths