我個人覺得其實沒有什麼對或不對, 藍調本來就是一種和聲跟旋律不是直接關係的音樂 (或者說是曖昧的關係, 若有似無), 正因為這樣夠話題性, 大家才有題材可聊. 而所謂的 "藍調和聲" 只是音樂家在分析藍調時, 給予的歸納方法和具像化而已. 說的技術一點就是屬七和弦是很有話題性的和弦, 因為本身的不穩定, 所以他有很多延伸音 (tension) 可以玩, 可以變化. 延伸音玩下去就是 ... 12 個音都可以用 XD
嗯 ... 不過有前輩老師只用一個 C 和弦伴奏, 然後 12 個音符幾乎都用上了.
所以對或不對? 我個人的結論是 - 其實只是處裡手法 (Approach), 還有彈奏時的觀點 (View) 問題, 最後目的在於, Player 是否利用他的處裡手法和觀點表達出他的心中意念/思維/情感, 同時讓聆聽者能夠或得共鳴 ....
要分析這種東西還不難, 說破了就是 12 進位的數學問題 + 一堆定義 + 有美國時間 ... 只要解釋的通, 都通啦 ~~ 以下開始切入正題, 今天要聊的 (鬼扯) 東西是五聲音階 (Pentatonic) 與調式音階 (Mode) 的關係.
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一般在即興時, 以 Key Center 來講, 彈 C 大調就是用 C 大調音階來彈, 這是視野比較大的說法, 例如八個小節的卡農和弦進行來看, 八個小節 (一段樂句) 旋律的音符都落在 C 大調裡, 如下:
||C---|G---|Am---|Em---|F---|C---|Dm---|G---||
|<------------- C Major Scale -------------->|
|<------------- C Major Scale -------------->|
上述是很常見的即興基本原則, 觀點 (View) 在於整個樂句, 然後用 Key Center 的處裡手法 (Approach). 我們把視野拉近一點, 以每一個小節當作 View, 每小節均利用該和弦對應的調式音階來彈 (處裡手法):
|| C - - - | G - - - | Am - - - | Em - - - ||
|<- C Ion->|<-G Mix->|<- A Aeo->|<- E Phy ->|
|<- C Ion->|<-G Mix->|<- A Aeo->|<- E Phy ->|
排版關係, 我只寫前面四小節. 這是很常見的分析手法, 應該不難理解. 簡單說, 對應的和弦就彈奏對應的音階, C 大調音階和各關係調式的音階和特徵音如下表:
| 關係調音階 | I | II | III | IV | V | VI | VII | Leading-tone |
| C Ionian | C | D | E | F | G | A | B | B |
| D Dorian | D | E | F | G | A | B | C | B |
| E Phyrigian | E | F | G | A | B | C | D | F |
| F Lydian | F | G | A | B | C | D | E | B |
| G Mixolydian | G | A | B | C | D | E | F | F |
| A Aeolian | A | B | C | D | E | F | G | F |
| B Locrian | B | C | D | E | F | G | A | F |
這表就是很多書上介紹調式音階的表格. 我把 C 大調的關係調全部列出來, 同時也把她們的特徵音挑選出來放在新的欄位, 眼睛亮的人應該會注意到一個現象, 就是所有調式的特徵音剛好都是 F B 這兩個音 .... 所以, 上面扯了一堆什麼地方彈什麼調式, 看似跟標題的五聲音階還沒啥關係, 現在答案已經呼之慾出.
調式的特徵音是造就該調式的獨特感覺, 少了特徵音的調式音階聽起來就比較中性, 或者接近自然大小調 (因為我們用自然大小調跟其他調式比較), 所以我們把上述七個調式音階所有的特徵音拔掉, 也就是上述觀點二的即興時, 不彈該調式的特徵音, 剩下的音符剛好就是: C D E G A => 五聲音階.
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上述只是在簡單的驗證一個常見說法: 就是當即興時, 不知道那個和弦要彈啥音階的時候, 那就 ... 五聲音階吧 ... 因為就調式的角度來看, 少了特徵音不再是調式 (香雞排不是用炸的就不是香雞排, 蚵仔煎沒有蚵仔就不是蚵仔煎 .... %^&*()_*.....), 他就會剩下 Key Center 的五聲.
不過沒有蚵仔的蚵仔煎, 還是可以做出很美味的小吃的, 只要用心 ~~
如果你像美國人一樣, 有很多美國時間, 可以去分析五聲音階, 他們也有調式 - 工商角徵羽! 沒錯! 所以只要會十二進位 + 瞭解一些五聲音階的定義 + 有美國時間, 一樣可以找到很多類似的結果.
延伸閱讀（站內）
參考資料／線上資源
- 當代樂手論壇: 藍調和聲分析討論
- 豆芽菜舖: 閃電手的即興基礎觀念, C和弦就只用C音階Jam嗎?
更新紀錄
- 20080906:初版
- 20101016: 增加用心的描述.
瑞克老師
回覆刪除用C大調音階vs調式音階
如果一小節只能塞進幾個音，
要如何知道是否正在使用X 調式音階
我對調式有一點點概念
但不懂這兩者怎麼分辨
順便請教一下瑞克老師
假設譜上定C大調 主歌C調 副歌感覺走進A小調
因為是關係大小調的關係
所以一般都不他們當作轉調?
還是說
思考方式可以把那段落當做一個新的調
謝謝
習慣上先分辨該首曲子屬於大調還是小調, 然後再依據調式與大小調差異來判斷是哪一個調式.
回覆刪除例如歌曲是大調, 旋律中出現 b7, 就有可能是 Mixolydian; 出現 #4 就有可能是 Lydian. 小調歌曲, 出現 6 就有可能是 Dorian; 出現 b2 就有可能是 Phrygian.
第二個, 譜上記的是 Key 是 C 大調. 其實嚴格來說, 這是一個比例原則. 因為如果你清楚上述調式的概念, C Major, D Dorian, E Phrygian, ... 共七個, 實際上都是所謂的關係調.
至於應該所屬什麼調, 原則上就是聽終止, 也就是結束的和弦落在哪裡.
轉調有兩種基本意思: 根音或者音程關係改變. 根音改變就是像 C 大調轉 Eb 大調. 音程改變像是 C 大調轉 C 小調.
所以主歌是 C 大調, 副歌 A 小調. 也算是轉調. 因為根音, 音程都是不一樣的. 只是剛好這兩者的音群是一樣的, 聽覺聽起來會有一點像.
你可以試著彈 D Dorian 和 G Mixolydian. 兩者分別是屬於小調系統與大調系統的調式音階, 但是她們用到的音階音都是一樣的. 但是如果你的耳朵有跟上, 應該會聽兩個不一樣的音階.
相關的概念可以參考我另一篇文字 - 調、調式及轉調
謝謝
回覆刪除再想請教所謂的特徵音有他的原理存在嗎
似乎看不出甚麼端倪
阿熊
調式音階裡的 "特徵音", 簡單說就是跟大小調音階比較後, 不同的音. 因為這個音的存在, 所以聽起來會有別於原本大小調的感覺. 詳細解釋請看 調式概念 的說明.
回覆刪除瑞克老師，請問一下
回覆刪除假設我今天要play dorian scale
backing是C 大調
那我把原本C Ionian的paten提高兩格play就可以了嗎?
(不管是MI型、LA型還是等等的Ionian scale往下移動兩個半音下去play)
To 阿寶:
回覆刪除Backing 是 C 大調不表示就可以彈 Dorian, 要看 Backing 的和弦進行是啥. Dorian 是屬於小調類的調式., 通常會用在小和弦上.
常見會使用 Dorian 的和弦進行有 Im - IV, Im-IIm, Im-bIIImaj7 例如:
1. Cm7 - F: C Dorian
2. Gm - C: G Dorian
3. Cm7 - Dm7: C Dorian, D Dorian
彈奏的話, 簡單的說:
如果是 Cm7 - F 這個進行,
找到 Eb 大調的 Mi or La 型音階,
把 6 當跟音, 彈 #4.
以上給你參考.
To 瑞克大大
回覆刪除這篇文章可以借我引用一下嗎@@~~~我會詳細標明出處的^^
拜託拜託~~
To 傳說中的olen:
回覆刪除看到你這麼用心介紹藍調, 呆丸音樂有希望了Q_Q
我就破一次例, 拿去吧!
轉貼後我會把你的轉貼位址也附在這篇文章後面~~
讓讀者互相參考, 讓大家都去彈藍調 XDD
哈..好阿好阿...大家一起來"救台灣"XD...另外感謝你的不嫌棄啦...我的東西只能算是分享而已..還談不上是介紹啦^^..希望有一天能夠像您這樣才叫造福人群阿!!~大家在各行各業上各自努力...再一點一點的回饋音樂^^...
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