[已搬移] 調式內轉 (Modal Interchange)

Updated 2021/11/06: 本文不再維護，已搬移到 新位址

調式內轉 (Modal Interchange，也有書本翻譯成借用和弦、調式互換) 是一種和聲技巧，簡單說就是大小調和聲的借用、代換技巧。 可以讓以調為中心的歌曲在進行中製造出類似轉調的感覺、和張力，但卻不是大段落的轉調。他的感覺不像直接轉調那樣一直延續情緒、卻無法延續張力，但卻讓歌曲有明顯且有效的張力效果。對歌曲來說，可說是有畫龍點睛的效果。 除了一般流行歌曲 (POP)，爵士 (Jazz)、爵士藍調 (Jazz Blues) 都很常使用這樣的技巧來作曲、編曲、和聲編寫。 以自然大調的角度來看，相對應的是平行小調：

級數	I	II	III	IV	V	VI	VII
C 大調順階	Cmaj7	Dm7	Em7	Fmaj7	G7	Am7	Bm7-5
C 小調順階	Cm7	Dm7-5	Ebmaj7	Fm7	Gm7	Abmaj7 Am7-5	Bb7 Bdim7

其中六七級除了原本小調可以代換，有書還另外寫出 Am7-5 和 Bdim7 兩個可以代換的和弦。就代理和弦 (Substitute Chord) 的和聲技巧來看，這兩個是可以跟原本的 Am7 、 Bm7-5 代換的。 以自然小調的角度來看，相對應的就是平行大調：

級數	I	II	III	IV	V	VI	VII
A 小調順階	Am7	Bm7-5	Cmaj7	Dm7	Em7	Fmaj7	G7
A 大調順階	Amaj7	Bm7	C#m7	Dmaj7	E7	F#m7	G#m7-5

這種應用技巧在流行歌曲當中最常看到的例子就是：

1. 大調 IV 換成 IVm
2. 大調 IIm 常換成小調的 IIm7-5
3. 大調 三級的 IIIm7 換成 bIII .... 等。
4. 小調的 IVm 換成 IV
5. 大調的結尾經常出現 bVI - bVII - I，勉強可解釋成利用小調的 VI - VII 級
6. .... 其他 ..

採譜或者拿到樂譜時，留心這些地方，因為很明顯已經超出順階和弦的範圍。這種和聲技巧，在採譜 (抓歌) 的時候，通常很容易發現 (聽出來)。

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這種和聲技巧和其他和聲技巧有一些不一樣的地方，我們比較一下另外兩個常見的和聲技巧：代理和弦 (Substitute Chord) 和次屬和弦 (Secondary Dominant) 和代理和弦 (Substitute Chord) 不一樣的是，代理和弦是利用和弦內音的重疊性比例的原則來做代換。跟『轉調』的聽覺上比較沒關係，聽起來還是在使用調內的順階和弦做和聲。但是可以營造出調內的另外一種感覺。使用上一首歌曲裡面經常會同時使用很多次，所以容易營造出另一種感覺。 和次屬和弦 (Secondary Dominant) 不一樣的是，次屬和弦利用的是終止式的概念，但是只選用五級和弦。他有明顯的轉調感覺，但是就歌曲的張力來說，就會『太超過』。所以通常次屬和弦出現的地方都是弱拍、第四小節三四拍、填充小節、製造經過音 (升降冪) ... 除非刻意安排 (加州大旅館)，否則大多只是修飾的作用。如果是理性作曲 (就是以和弦架構寫旋律) 的方式寫歌，很容易寫出一直轉調的旋律。 調式內轉和其他和聲技巧比較起來，我個人覺得是很內斂的一種技巧。通常出現的長度是以一個小節，不會像代理和弦用那麼多，也不會像次屬和弦那麼短暫。就以上提到的三種和聲技巧的張力比較起來，個人認為可以是：次屬和弦＞調式內轉＞和聲代換。 次屬和弦張力最大，依照目標和弦不同而不同，可能會在很多調中跑來跑去；調式內轉只會在大小調之間互換，可以說是兩個調在轉換；代理和弦只會用到順階和聲，簡言之就是單一調性和聲之內，不會 outside。 當然上述的用法是適用一般流行歌曲，其他類型音樂則不見得適用。 其他進階的和聲就比較少出現在流行歌曲裡，再此先暫時不討論。 延伸閱讀（站內）：

1. 次屬和弦 (Secondary Dominant)
2. 轉調曲例
3. 調式概念
4. 小調音階 (Minor Scale)
5. 調、調式及轉調
6. 淺談 Modal Harmony (調式和聲)
7. 代理和弦

參考資料／線上資源：

1. 爵士樂理入門 (Jazz Theory for Novices) - 李承育著
2. 征服琴海 (Complete Guitar Playing) - 林正如著