一般理解大小調和聲概念都要從順階和弦開始,順階和弦的基本就是和弦根音加上其三度音的堆疊集合。同樣的道理也可以用在七個調式音階裡,然後找到屬於各個調式的和聲系統。整理各調式的順階和弦如下表:
調式和聲 (Modal Harmony)
級數 | 名稱 (Scale name) | 特徵音 (Leading-tone) | I | II | III | IV | V | VI | VII |
---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
一級 | Ionian | 7 | Imaj7 | IIm7 | IIIm7 | IVmaj7 | V7 | VIm7 | VIIm7-5 |
二級 | Dorian | 6 | Im7 | IIm7 | bIIImaj7 | IV7 | Vm7 | VIm7-5 | bVIImaj7 |
三級 | Phrygian | b2 | Im7 | bIImaj7 | bIII7 | IVm7 | Vm7-5 | bVImaj7 | bVIm7 |
四級 | Lydian | #4 | Imaj7 | II7 | IIIm7 | #IVm7-5 | Vmaj7 | Vm7 | VIIm7 |
五級 | Mixolydian | b7 | I7 | IIm7 | IIIm7-5 | IVmaj7 | Vm7 | VIm7 | bVIImaj7 |
六級 | Aoelian | b6 | Im7 | IIm7-5 | IIImaj7 | IVm7 | Vm7 | VImaj7 | VII7 |
七級 | Locrian | b5 | Im7-5 | bIImaj7 | bIIIm7 | IVm7 | bVmaj7 | bVI7 | bVIIm7 |
各個調都可以透過上表找出其對應的和聲,例如 E Mixolydian (音階集合同 A Major) :
級數 | I | II | III | IV | V | VI | VII |
音名 | E | F# | G# | A | B | C# | D |
唱名 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | b7 |
順階和弦 | E7 | F#m7 | G#m7-5 | Amaj7 | Bm7 | C#m7 | Dmaj7 |
和弦屬性 | Dom7 | Min7 | Min7-5 | Maj7 | Min7 | Min7 | Maj7 |
調式和弦進行 (Modal Progression)
同樣的,要利用某調式做即興、創作,如果不知道該怎麼使用對應的和聲系統,其實最方便的就是直接用調式的和聲系統設計對應的段落。像是設計 C Lydian 的段落:
先找出 C Lydian 的順階和弦:
順階和弦 | Cmaj7 | D7 | Em7 | F#m7-5 | Gmaj7 | Am7 | Bm7 |
和弦屬性 | Maj7 | Dom7 | Min7 | Min7-5 | Maj7 | Min7 | Min7 |
| Cmaj7 / / / | Gmaj7 / / / | Am7/F# / / /| Gmaj7 / / / |
其中 Am7/F# (A C E G / F#) 可用 F#m7-5 (F# A C E) 代理,也是 C Lydian 順階和弦的成員,所以也是合理的。
調式與吉他把位的關係 (Position)
剛剛上面有提到 E Mixolydian 的音階集合其實跟 A Major 是一樣的:
音階 | I | II | III | IV | V | VI | VII |
E Mixolydian | E | F# | G# | A | B | C# | D |
A Major | A | B | C# | D | E | F# | G# |
兩者使用的音一樣,根音不一樣(代表音程關係也不一樣),所以這也是一種關係調。就如同關係大小調:C Major 跟 A Minor 兩者一樣。
吉他的把位一般在練習時,習慣上只要熟悉其中一個 Pattern,實際上也相對知道另外一些關係調音階的位置。熟析大調 Pattern 1、可以說知道小調 Pattern 2。那是一種相對的位移關係。但這只是練習把位音階的一個方式而已,比較正確的練習還是要以音程關係去思考音階。
例如 E Mixolydian 的音階指型和 A Major 音階指型完全一樣,但不表示彈奏 E Mixolydian 時可以用 A Major 的關係去思考,那樣彈出來的東西還是 A Major,不是 E Mixolydian。所以當我們想要用 C Major 音階彈出不是 C Major 的感覺時,就必須轉換一個思考。例如以 G Mixolydian 的音程關係思考,那麼演奏出來的東西就會非常的不一樣。同理,其他 C Major 的關係調如下,也就是很多書上介紹的調式音階。
關係調音階 | I | II | III | IV | V | VI | VII |
C Major/Ionian | C | D | E | F | G | A | B |
D Dorian | D | E | F | G | A | B | C |
E Phyrigian | E | F | G | A | B | C | D |
F Lydian | F | G | A | B | C | D | E |
G Mixolydian | G | A | B | C | D | E | F |
A Aeolian | A | B | C | D | E | F | G |
B Locrian | B | C | D | E | F | G | A |
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結論:
調式音階和自然大小調比較起來,不是我們一般熟析的音階元素,因為現代音樂大部分還是以自然大小調為中心,如果以調式音階為中心,套上現在已知的理論基礎,像是和弦轉位、聲位 (Voicing)、Drop 2、和弦代理 ... 等,那麼應該是可以創造出很多風味獨特的音樂!
延伸閱讀(站內):
參考資料/線上資源:
Hello
回覆刪除在第一個表格
Dorian的二級和弦...是否應該是IIm7呢?
Yes! 打錯了~~ 感謝指證~~ :D
回覆刪除請問第一個表格要怎麼推
回覆刪除推算方法和 大調順階和弦一樣.
刪除首先謝謝您的回復
刪除我還有幾個問題想請教您
為什麼 二級調式順階和弦的 第一個和絃是從 一級調式的第二個和絃依此類推
三級就從第三個 四級就從第四個
那表格一是都指同一個調嘛 例如CPhrygian 我就按表格一的三級順階和弦下去伴奏
表一提到的是七個不同調式的順階和弦.
刪除每一個如果要寫的話, 都可以分別寫出另一張表, 像是:
C Dorian, D Dorian, E Dorian, ... etc.
所以要推算 C Phrygian, 要從表中的 Pyrygian 順階和弦套, 會得到以下和弦:
Cm7, Dbmaj7, Eb7, Fm7, Gm7-5, Abmaj7, Bbm7
謝謝您的回答
回覆刪除三度叠置的话还是比较容易产生大小调的倾向性,之前在youtube看到Jazz钢琴家用四度来解决这个问题,而我一直在想的是:我们能不能构建一些有很强modal色彩的和弦,比如像CF#AD这种(C/D7),进而形成一种更强的modal progression而不是套用大小调的体系来做modal的事。我觉得modal harmony还是有很多东西可以发掘的~(原谅我打简体字,抱歉)
回覆刪除說得不錯,四度是很多音樂喜歡『玩弄』的,我也看過六度音的。不過用啥音程,還是要取決於 Player 想要怎樣的聲響吧~
刪除簡體字沒關係,我都看得懂 :)
三度叠置的话还是比较容易产生大小调的倾向性,之前在youtube看到Jazz钢琴家用四度来解决这个问题,而我一直在想的是:我们能不能构建一些有很强modal色彩的和弦,比如像CF#AD这种(C/D7),进而形成一种更强的modal progression而不是套用大小调的体系来做modal的事。我觉得modal harmony还是有很多东西可以发掘的~(原谅我打简体字,抱歉)
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